کمپرسور چیست و چگونه آن را تنظیم کنیم ؟


کمپرسور چیست و چگونه آن را تنظیم کنیم ؟



مقدمه

این ویدیو آموزشی شما را با مفهوم کمپرس کردن صدا ، کاربرد کمپرسور و تنظیمات آن آشنا می سازد. و به شما می آموزد چگونه باید صدایی با دامنه نوسانات زیاد و خارج از کنترل را کمپرس کنید تا صدایی رسا، متعادل و زیبا تری خلق کنید. این ویدیو به اختصار به توضیح پارمتر های یک کمپرسور می پردازد و بطور عملی و بروی پروژه آن را به شما نشان می دهد تا با تکرار و تمرین بتوانید تمام اصوات را در بهترین حالت تحت کنترل خود درآورید.

 اطلاعات فنی 

سازنده ویدیو : سعید حسینی
نام محصول : کمپرسور چیست و چگونه آن را تنظیم کنیم ؟
زبان ویدیو : فارسی
مدت زمان : 07:22
حجم فایل : 21.3 MB
فرمت ویدیو : Mp4
کیفیت ویدیو : استاندارد 720 * 1280 – HD

فهرست مطالب

آشنایی مفهوم کمپرسور
کاربرد کمپرسور در میکس
تشریح کامل اجزای یک کمپرسور
کمرس کردن روی پروژه بصورت عملی

شاخصه ها

 استفاده بصورت رایگان و نامحدود
 پلاگین استفاده شده :  Fabfilter Pro C2
 مناسب برای هنرجویان مهندسی صدا و اپراتور های استودیو

توضیحات


کمپرسور چیست و چگونه آن را تنظیم کنیم ؟


کمپرسور یک “ضخیم کننده Thickener ” است که از دینامیک آواها می کاهد و به همین دلیل همچنین از حجم (Volume) آن ها کمپرسورها تاثیر ظریفی روی صداها می گذارند، اما می توانند صداها را در میکس در جای درست خود قرار دهند.
بوسیله پارامتر Makeup Gain یا پارامتر Output یا Volume می توان، حجم صدا را پس از عملیات کمپرسیون به جای اول خود و یا حتی بالاتر از آن برد.

آستانه | Threshold: پارامتری است که نشان گر پایین ترین حدی است که کمپرسور از آن حد به بعد شروع به کار می کند و ارزش آن با معیار dB یا دسیبل و بصورت منفی negative نشان داده می شود و هرچه این مقدار منقی بیشتر باشد، Level در صدا پایین تر است.
مثال: -12dB خیلی صدای کم حجم تری از -1dB را نشان می دهد.

رِیشیو | Ratio: مهم ترین پارامتر در کمپرسور به حساب می آید. این پارامتر در واقع مشخص می کند که تا چه حد از Output Level، پس از آنکه سیگنال از آستانه گذر می کند، باید کاسته شود. هرچه مقدار رِیشیو بیشتر باشد، کمپرسیون بیشتری روی آواها اعمال می شود. وقتی مقدار ratio روی حالت 1:1 تنظیم شود، سیگنال کمپرس نمی شود، و هر چه مقدار آن بالاتر رود (مثلا 8:1)، سیگنال بیشتر کمپرس می شود.
رِیشیویِ بی نهایت، کمپرسور را به لیمیتر (Limiter) تبدیل می کند. یعنی در لیمیتر، اگر سیگنال از آستانه گذر کند، “به کلی” از بین می رود (cut) ، در حالی که سیگنالی که از آستانه در کمپرسور گذر می کند، تعدیل می شود. پس این تنها تفاوت کمپرسور با لیمیتر است.

اتک | Attack: همان طور که از عنوان این پارامتر بر می آید، Attack Time مدت زمانی را نشان می دهد، که به سیگنال پس از عبور از آستانه “حمله” می شود، تا بلندیِ صدای آن سیگنال تعدیل شود. اگر زمان Attack طولانی باشد، ترانزینت های مصنوعی را به وضوح قابل شنیدن باقی می گذارد.

ریلیز | Release: زمانی را نشان می دهد که سیگنال لازم دارد تا پس از گذر از آستانه و کمپرس شدن، به حالت اول خود بازگردد. این پارامتر بخصوص در نگهداشتنِ pumping sound در حداقل، بسیار تاثیرگذار است.

RMS/Peak کمپرسیون RMS :  در مسترینگ Mastering برای رساندن Level صدا به بالاترین حد ممکن و در میکس بیشتر برای ساز های غیر کوبه ای و صدای خواننده (Vocals) استفاده می شود، در حالی که کمپرسیون Peak همان طور که از اسمش پیداست، تنها به “top-end”ها می پردازد و تاثیر خیلی کمتری در بلندی صدا دارد. اما در میکس، این نوع کمپرسور اغلب برای کمپرسیون ساز هایی با کاراکتر کوبه ای percussive مورد استفاده قرار می گیرد.
کمپرسور در حالت RMS نسبت به کمپرسور در حالت Peak آهسته تر واکنش (response) نشان می دهد.

لیمیتر | Limiter : در واقع لیمیتر، با توجه به توضیحات بالا، کمپرسوری است، بدون پارامترِ رِیشیو – (برای مثال لیمیتر Oxford از کمپانی Sonnox)

گِیت | Gate : گِیت در واقع عملکردی خلاف کمپرسور دارد. یعنی تمامی سیگنال های “پایینِ” آستانه را، از بین می.برد. مثلا برای از بین بردن صداهای اضافی (Noise) در حین ضبط گیتار الکتریک، معمولا از گِیت استفاده می شود.

دقت کنید که در استفاده از کمپرسور در مسترینگ باید بسیار احتیاط کرد و محافظه کار بود. چرا که همانطور که در بالا اشاره کردم، کمپرسور از دینامیک موسیقی در مسترینگ می کاهد (البته منظور downward compression است). و این معمولا بر خلاف طبیعت موسیقی است. موسیقی به فراز و فرود نیاز دارد، چه ملودی های موسیقی و چه سیگنال هایش، پس از “کمپرس کردنِ بیش از اندازه” بپرهیزید. مهم نیست که Level موسیقی را در مسترینگ چقدر بالا می برید. مهم این است، که موسیقی حالت غیر طبیعی به خود نگیرد.

چند نکته:
Attack طولانی به اسنیر (snare)، تام ها (Toms) و هر ساز کوبه ای، وضوح بیشتری می بخشد. Attack کوتاه ممکن است ترانزینت های یک صدا را از بین ببرد و صدا را غیر طبیعی جلوه دهد. مثلا اگر از Attack کوتاه و نیز Release کوتاه را برای کمپرس کردن صدای گیتار باس استفاده کنید، Sustain را از صدای این ساز گرفته اید و ممکن است صدایی مصنوعی از آن بگوش برسد.

از آنجایی که مولفه.یِ Release تاثیر زیادی روی ریتمِ صدا می گذارد، باید آن را با ضرب آهنگ (tempo) موسیقی هماهنگ کرد. Release کوتاه می تواند به افزایش حضور نت های گم شده در میکس کمک کند.

کمپرسور چند باند (Multiband Compressor)
این کمپرسورها مانند یک اکوالایزر دارای (Bandpass Filter) هستند و برای اینکه بتوان هر باند فرکانس را جداگانه و به طور مستقل کمپرس کرد، طیف فرکانس ها را به سه تا ده قسمت (یا گاهی بیشتر) تقسیم می کنند (مشابه اکوالایزر گرافیکی).

آستانه (Threshold) را در قسمت باس می توان با باس درام و آستانه یِ قسمت میانی (mid range) را با اسنیر (Snare) هماهنگ کرد. با این کار می توانیم در صورت نیاز کمپرسور شدیدتری را اعمال کنیم.

این نوع کمپرسور معمولا در مسترینگ بکاربرده شده و استفاده از آن در میکس توصیه نمی شود، تا شاید شانسی برای اصلاحات مورد نیاز در مسترینگ باقی بماند.
البته گاهی برای کمپرس کردن گیتار باسِ ضبط شده یا صدای خواننده و یا حتی صدای سازهای کوبه.ایِ ضبط شده از کمپرسورهای چند باند استفاده می شود که این کار در بسیاری از مواقع به تقویت عملکرد این صداها در میکس کمک می کند.

البته اگر نیاز به پرداختن به طیف فرکانس ها در میکس نباشد، می توان از یک ماکسیمایزر (Maximizer) نیز به جای کمپرسورِ چندباند استفاده کرد. چرا که بکار بردن کمپرسورهای چندباند به تنظیمات بسیار ظریف و دقیقی نیاز دارد، که تنها با کسبِ تجربه یِ کافی در این زمینه می توان به تنظیمات صحیح رسید.

بکارگیری صحیح کمپرسورها
 همانطور که برای ضبط هر ساز یا صدایی میکروفن بخصوصی وجود دارد، در هر موقعیتی باید کمپرسوری مناسب را انتخاب کرد. کمپرس کردن با یک کمپرسور مناسب می تواند صداها را بهتر قابل فهم کنم.

 اگر از اکوالایزر برای تضعیف فرکانس ها استفاده می کنید، آن را قبل از کمپرسور نصب کنید. کمپرسور بیشتر روی فرکانس های دست کاری شده توسط اکوالایزر تاثیر می گذارد، تا فرکانس های دست نخورده اما در مواقعی نیز ممکن است مجبور شویم، قبل ازدست کاری فرکانس ها توسط اکوالایزر، سیگنال را یک بار کمپرس کرده، و پس از دست کاری آن ها، آن را بار دیگر کمپرس کنیم.

 سیگنال ها را بیش از حد کمپرس نکنید (Over Compression) کمپرسیون بیش از حد می تواند دینامیک صدا را از بین ببرد، که در این صورت صدایی بی جان را خواهیم شنید هرچند گاهی کمپرسیون شدید برای پردازش بعضی از صداها استفاده می شود تا صدایی جدید تولید شود که در میکس به آن نیاز داریم.

 کمپرسیون شدید می تواند فرکانس های پایین (LF) را از خواب بیدار کند اما این کار روی بقیه یِ صداها در میکس که در این محدوده یِ فرکانسی حضور دارند، تاثیر می گذارد.

 پارامتر Attack را بایستی بر حسب سبک موسیقی و نوع ساز تنظیم کرد. برای یک ویولُن که در حالت لِگاتو نواخته می شود، باید Attack بسیار طولانی تری از ویولنی که در حالت استاکاتو نواخته می شود، در نظر گرفت.

 زمانِ Release را طوری تنظیم کنید که با ضرب آهنگ موسیقی هماهنگ باشد. هرچه ضرب آهنگ موسیقی تندتر باشد، زمانِ Release باید کوتاه تر شود. اگر زمانِ آن بیش از حد طولانی باشد، زمانی که نُتِ بعدی نواخته می شود، نت قبلی هنوز کاملا سکوت نکرده است و در نتیجه صدای نتِ قبلی روی صدای نت بعدی تاثیر می گذارد، و این معمولا چیزی نیست که ما در پیِ آن هستیم. زمانِ طولانی برای Release می تواند صدای یک ساز را نرم تر کند.

 بدون کمپرس کردن سیگنال هم می توانید به وسیله یِ یک لیمیتر سیگنال را تحت کنترل خود در آورید. بدین ترتیب که با پیدا کردنِ بلندترین سیگنال، آستانه یِ صحیح را پیدا کرده و در صورت امکان رِیشیو (ratio) بسیار بالا (مثلا 10:1) را انتخاب کنید. با این کار بدون کمپرس کردنِ سیگنال می توانید از عبور آن از آستانه یِ تعیین شده جلوگیری کنید. حالت ایده آل این است که نشانگرِ Gain Reduction در لیمیتر هر لحظه حرکت نکند، چرا که حرکت آن معنی ای جز کمپرس شدنِ سیگنال ندارد.

اکسپندر (Expander)
اکسپندر تقریبا عملکردی خلاف کمپرسور را دارد و معمولا برای بازگردادندنِ آن چه که کمپرس شده به حالت اولیه یِ خود استفاده می شود (Compander).
در عملکردِ اکسپندر با رِیشیوهای مختلف، گاهی هم از اکسپندر به عنوان جایگزینی نرم تر برای گِیت یاد می شود.

اکسپندرهای Upward
بوسیله یِ کمپرسور و گیت می توان صدای سیگنال های با Level بالا را تشدید کرد. اکسپندرهای Upward هم برای همین منظور طراحی شده اند، و در ضمن ابزار ایده آل برای تاکید روی Attack طبیعی و ترانزینت ها و بازسازیِ دینامیکِ از دست رفته و جان بخشیدن به سیگنال ها هستند.
وقتی صحبت از Upward Expansion می شود، ما دیگر چیزی به نام کاهشِ gain نداریم. پارامترِ Attack تعیین کننده یِ سرعت افزایشِ gain است و در اکثر موارد Attack کوتاه به معنیِ تاکید روی Attack طبیعیِ سیگنال است.
تاثیرِ Attack و Release در اکسپنشنِ Upward: هرچه Attack کوتاه تر باشد، سیگنالِ بالای آستانه سریع تر تقویت (boost) می شود. از Release طولانی می توان برای تاکید روی Decay طبیعی استفاده کرد.

منبع :  Mixing Audio Concepts, Practices and Tools از Roey Izhaki / بابک گلستانی

سامانه پشتیبانی فنی

سامانه پشتیبانی : پشتیبانی از طریق تیکت
پشتیبانی ضروری: 09013555858
در صورت بروز هرگونه مشکل, خرابی و نقص لینک, مورد فنی در محصول, مشکل بانکی و سوالات پیش از خرید اصلا نگران نباشید ! ما همواره طرف شما هستیم به ما اعتماد کنید.

باکس دانلود

دانلود فایل اصلی : رایگان – دانلود ویدیو آموزشی
پس از واریز وجه لینک های دانلود در اختیار شما قرار خواهند گرفت.


مبنع : تهران بیت

شاید دوست داشته باشید

0

پاسخ دهید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *